Книга странствий: когда Италия была Римом

        14 Ноябрь 2013              Прокомментировать

Капитолий — один из семи римских холмов. Окончательная застройка местности сложилась около пятисот лет назад.

Римский Капитолий

Когда основатель Рима Ромул и царь сабинян Тит Таций устали воевать и, помирившись, объединили власть и соединили свои племена, в удобном месте, на холме, была возведена крепость.

Тарквиний гордый, римский правитель VI века до нашей эры, счёл это место наиболее пригодным для постройки храма Юпитера Капитолийского. При закладке храма строители выкопали череп, что было сочтено предзнаменованием вселенской славы Великого Рима: суждено-де Риму возглавить весь мир…

Архитектурный облик Капитолия — детище творцов эпохи Возрождения.

В IV веке до рождества Христова завоевать растущую столицу попытались галлы, и именно тогда гуси спасли пусть не весь Рим, но хотя бы Капитолий. Увидев вражеских воинов, взбирающихся по склону, птицы подняли страшный гвалт.

Позднее холм стал местом триумфов и славы военачальников и императоров. К средним векам в Капитолии воцарилось запустение:  император Константин перенёс столицу в Константинополь, и триумфальные шествия прекратились. Жители гоняли сюда свой скот на выпас.

Капитолийская площадь в лучах искусственного света.

Возрождение былой славы и величия Капитолия началось лишь в XVI веке, волею папы Павла III. Это он нанял гениального Микеланджело провести реконструкцию Капитолия. Работы начались в 1538 году и продлились до XVII века.

Пантеон

Склонность правителей к постройке циклопических сооружений общеизвестна и неизбывна.

Пантеон в переводе означает «храм всех богов». Это величественное строение. На его стенах, в плане представляющих собою круг, покоится невообразимо большой купол. Полусферу венчает девятиметровое круглое отверстие, служащее для освещения огромного пространства внутри здания. Высота стен равна высоте купола, что придаёт архитектуре храма гармоничную слаженность.

Инициатором возведения был Марк Агриппа, профинансировавший стройку более двух тысяч лет назад. Здание, построенное при Агриппе, простояло век, а после случился разрушительный пожар.

В некоторых ракурсах Пантеон не только величественен, но и красив.

В первой четверти II века нашей эры император Адриан завершил реставрацию пантеона. Однако в IV столетии нужда в храме отпала, его закрыли. Ещё через сто лет в Рим пришли варвары, пантеон подвергся разграблению.

В начале VI века храм всех богов стал христианской церковью, благодаря чему пережил суровые века средневековья. Папа Урбан VIII Барберини уподобился варварам (не зря ж его имя созвучно наименованию этих полудиких племён!) и приказал разобрать часть строения – для добычи дефицитных стройматериалов.

Туристов в храме больше, чем древних богов…

Остроумные римляне увековечили Урбана VIII, сделав имя папы нарицательным и произнося его в случаях цивилизованного вандализма. «Чего не сделали варвары, сделали барберини!»

Сикстинская капелла и Сандро Боттичелли

Капелла, построенная к концу семидесятых годов XV столетия соизволением папы Сикста IV и названная его именем, являет собой большой зал правильной прямоугольной формы и предназначена для проведения особо важных  торжеств.

В архитектурном отношении Сикстинская капелла не представляет собой ничего особенного.

Украсить помещение, предназначенное для свершения священного таинства выборов пап, было доверено лучшим из лучших. В 1535 году за роспись алтарной стены взялся Микеланджело.

Десять лет писал мастер огромную фреску – более четырёх сотен персонажей, небывалая площадь поверхности – и не угодил высокому духовенству. Буря возмущений обрушилась на художника, посмевшего изобразить и святых, и грешников обнажёнными.

Картина Страшного суда работы Микеланджело Буонаротти иллюстрирует библейское представление о смысле жизни.

Скорбная картина «Страшного суда» показывала вознесение на небеса чистых душ праведников и падение в геенну огненную душ грешных. Вот суровый судия Иисус Христос клянёт земное зло. Вот Харон, он ждёт заполнения своей лодки, чтобы снова и снова пересекать тяжёлые воды Стикса…

Трагизм расплаты, символика непрекращающейся борьбы между возвышенной духовностью и низменными проявлениями человеческой сущности наполняет и одухотворяет эту грандиозную роспись. Попытка добавить ханжеской благопристойности этому шедевру, предпринятая ещё при жизни мастера путём «одевания» персонажей, смешна и кощунственна одновременно.

Огромный вклад в художественное достояние Сикстинской капеллы сделали и другие живописцы, руководил которыми Сандро Боттичелли.

Интерьер Сикстинской капеллы.

Когда Алессандро Филипепи был всего только смышлёным пострелом, прозвище Сандро Боттичелли (в русской интерпретации – Санёк-бочонок), возможно, и подходило к нему. Однако по завершении курса обучения у ювелира молодому мастеру следовало получить  иное имя. Но Сандро, не озаботившись серьёзностью звучания, оставил за собой прозвище, полученное ещё старшим братом и приросшее ко всему семейству Филипепи.

Портрет Сандро Боттичелли, написанный его учеником и другом Филиппино Липпи.

Боттичелли не было ещё и тридцати, когда влиятельные соседи по фамилии Веспуччи предложили представить художника правителю. Талант Сандро получил высокую оценку. В его мастерскую стали поступать серьёзные заказы.

Автопортрет Сандро Боттичелли.

Вскоре о таланте Боттичелли узнаёт папа. В числе других именитых мастеров Сандро приглашается расписывать Сикстинскую капеллу. Удивительная чёткость рисунка, наследие ювелирного ученичества, свет возвышенной идеи и роскошь форм отличают картины Боттичелли, украшающие Сикстинскую капеллу.

Фрагмент фрески «Искушение Христа», написанной Боттичелли на стене Сикстинской капеллы.

После завершения работ в Риме Сандро возвращается во Флоренцию, где заканчивает одну из лучших своих картин – «Весну». Лёгкая грусть наполняет взгляд девушки: Симонетта Веспуччи, служившая художнику моделью, умирает, не увидев картину завершённой. Вскоре погибает и его друг – Джулиано Медичи.

«Весна», картина Сандро Боттичелли.

Ощущение быстротечности жизни и недолговечности всего сущего навсегда поселяется в картинах Боттичелли. В сорок пять лет художник знакомится с Джироламо Савонаролой. Прекрасный оратор и увлечённый демагог, Савонарола умудряется так заморочить жителей Флоренции, что они раскладывают костёр из предметов богомерзкой, с точки зрения одержимого священника, роскоши. Несколько эскизов Боттичелли тоже сгорают в огне…

Одна из последних картин Сандро Боттичелли — «Три чуда святого Зиновия».

Спохватившись, папа жестоко пресекает деятельность оголтелого церковника. Но годы безвозвратны… Сандро стар и немощен. Он так и не обзавёлся женой, не родил детей. В свои шестьдесят пять он сгорблен, и передвигаться иначе, как с двумя палками, не может… Боттичелли умирает одиноким, но его картины остаются жить среди людей, радуя и вдохновляя нас уже более пятисот лет.

Колонна Траяна

Одна из наиболее выразительных и монументальных скульптур древности. Основание  – мраморный куб с размером стороны в пять с половиной метров. Тридцатиметровая  колонна сложена из семнадцати сегментов. Внутри высечен ступенчатый ход. Винтовая лестница насчитывает 185 ступеней.

Колонна Траяна со Святым Петром на вершине.

На капители, изваянной в дорической традиции, установлена статуя Святого Петра. Место для скульптурного изображения апостола освободилось только в XVI веке; ранее на тридцати восьмиметровой высоте стоял сам император.

Колонну по спирали опоясывает рельеф, включающий девяносто изображений Траяна. Тема барельефов – два похода на даков в начале второго века нашей эры.

В Древнем Риме скульптурные изображения раскрашивались.

Соблюдается последовательность визуального восприятия истории военных действий: легионы на марше; отдых в лагере; строительство моста через полноводный Дунай; осада и штурм дакских крепостей; жестокие бои; пленение дерзких даков; возвращение. Траян всегда в первых рядах воинов. Мужество римской армии несгибаемо, сила – неодолима.

В пьедестале колонны замурованы останки императора Траяна.

Общая протяжённость пропагандистских картинок – до двухсот метров. А если учесть объёмы работ по удалению грунта – высотной перемычки между Капитолийским холмом и холмом Квиринал, место которого заняла колонна, повторив его высоту, становится ясно: маленькая победоносная война и всемерное прославление её итогов как средство укрепления положения дел в любой политической сфере – изобретение двухтысячелетней давности.

Палатин

Развалины холма Палатин очень оживляют толпы снующих туристов.

Легенда о том, что первые стройки города Ромул заложил именно на холме Палатин, оказалась правдивой. Робкое начало –  весьма скромные постройки восьмого века до нашей эры – были раскопаны археологами именно здесь.

Попытка модельной реконструкции античных строений на холме Палатин.

Первоначально архитектурные изыски поселенцев ограничивались хижинами. Позже возникло укрепление, прообраз более поздних крепостей. У писателей античности оно носило название «Квадратный Рим».

Ещё позже построен храм пастушеского божества Палея. От его имени произошло название и самого холма, и слово «палаццо» (дворец); и даже палаты наши каменные, которых не наживёшь трудом праведным – оттуда…

Даже богатые римляне жили на Палатине тесновато…

Ко временам республики и первых императоров Палатин превратился в аристократический район. Здесь жили только патриции, причём с наиболее «голубой» кровью. Тит Ливий, Цицерон, Катулл – лишь личности первой величины могли позволить себе жильё на этом островке богатства и благополучия.

Мозаика во внутреннем дворе дома Ливии, жены императора Августа, сохранилась.

Император Домициан выкупил холм в свою собственность. По признанию Марциала, скромный некогда холм превратился в «обиталище богов»…

Отдельные строения двухтысячелетнего возраста успешно восстанавливаются.

Варвары сровняли этот эдем с землёю. В шестнадцатом веке кардинал Фарнезе построил здесь свою виллу и заложил парк, ставший первым в мировой истории ботаническим садом. Сад Фарнезе с роскошной террасой радует посетителей и сегодня.

Когда-то Неаполь звался Партенопеей

Партенос в переводе с греческого означает «дева». Парфенон – храм богини Афины, мудрой и вечно юной девы.

Вид на Везувий со стороны Неаполя.

Партенопа – это имя одной сирен, дочерей музы пения Мельпомены. Надо ли говорить, что вокалом эти чудовища обладали выдающимся. Их  сладкоголосое пение вынуждало моряков править поближе к скалистым берегам изолированного обиталища – острова Капри – где корабли чаще всего разбивались, матросы погибали или попадали в руки к сёстрам, и далее использовались сообразно девичьим нуждам вплоть до скорой и мучительной гибели…

Одиссей, наслаждающийся пением сирен.

Лишь Одиссей, царь Итаки, нашёл способ посрамить зарвавшихся хищниц: залепил уши команды восковыми пробками, а сам остался внимать манящему пению привязанным к мачте. Собственные мольбы об освобождении строго-настрого запретил замечать. Так и проплыл мимо острова сирен, перекликаясь с ними, но в гости не пожаловав.

Отвергнутые дамы разъярились безмерно, как это всегда бывает в таких случаях. Они бросились в море, чтоб нагнать и примерно наказать подлеца, но строение их химерических организмов к плаванию не располагало…

Остров Капри дарил сиренам удобные места гнездований. Обилие подводных скал у крутых берегов острова делало мореплавания опасными.

Тело Партенопы оказалось выброшенным на берег в районе современного Неаполя. Селение, расположенное вблизи могилы этой сирены, получило имя Партенопеи, а Неаполем стало через многие века.

Фонтан в Неаполе, изображающий далеко не безутешную сирену Партенопу.

Однако люди не помнят зла,  и образ голосистой девы красиво запечатлён в фонтане площади Саннадзаро. Вокруг неё резвятся весёлые дельфины и потешные морские коньки,  а на лице каменной девы не видно и тени разочарования об упущенной добыче…

Помпеи – разрушенный город близ Неаполя

От вулкана Везувия до города Помпеи — 10 300 метров.

Трагедия Помпеи, древнеримского города, разрушенного в 63-м году землетрясением и извержением вулкана, сохранила для потомков практически в первозданном виде памятники архитектуры и декора той далёкой эпохи.

Человек, сгоревший в тоще раскаленного пепла, оставлял полость по форме своего тела.

Термы на Форуме, построенные при Сулле, до сих пор готовы ознакомить нас с оригинальными инженерными решениями по водоснабжению и канализации старинных бань. Росписи и мозаики удивляют особенностями изобразительного искусства двухтысячелетней давности.

Указатель, подсказывающий направление и разъясняющий назначение.

Дома помпейских горожан, окружающие термы и тоже хорошо сохранившиеся, не менее интересны. Напротив фасада общественных бань, перед входом в дом искусно выложена мозаичная картина, изображающая пса на цепи и словесное пояснение «cave canim» (кусачая собака).

Мозаичные картины выполнены с поразительным мастерством.

В строении чуть поодаль была найдена и передана в неапольский Археологический музей мозаика «Битва Александра Македонского с Дарием». В этом же доме обнаружилась и изящнейшая статуэтка «Танцующий фавн», ныне экспонирующаяся  также в музее.

Указатель, подсказывающий направление и разъясняющий назначение.

Разноречивые версии возникли у исследователей о высеченных на мостовых изображениях фаллического характера. Наиболее жизнеспособно мнение, что это – простые указатели. Лаконичная реклама античных борделей – лупанариев, как говорили в те времена.

Лупанарий города Помпеи

Помпейский лупанарий и комнаты частно практикующих дам были знамениты и посещаемы не хуже современного Таиланда – по тем же примерно причинам. Лупанарий – это (дословно) волчатник. Жрицы любви подавали голос из своих убежищ, дабы ночью заинтересованный путник не сбился  с пути в отсутствие уличного освещения. Вряд ли они выли по-волчьи, скорее пели сладкоголосыми сиренами – но добропорядочным матронам виднее…

Ложе страсти в лупанарии укрывалось матрацем и застилалось драпированными тканями.

Сам по себе публичный дом помпейской древности непрезентабелен.  Малюсенькие комнатки с коротенькими каменными лежанками никак не похожи на более поздние «нумера». Фривольные фрески на стенах безыскусны и не предназначены для эстетического наслаждения. Картины – это своеобразные разговорники, позволявшие по одному жесту понять, чего хочет клиент, не умеющий объясняться латынью. Архитектурная атмосфера  — сродни тюремной…

Удивительны свидетельства современников о большой популярности заведений Помпеи даже среди искушённых в развлечениях знатных римлян. Возможно, причиной тому служила извечная  тяга к экзотике? Жительницы Помпей были миниатюрны, всего сто тридцать сантиметров роста.

Искусно выполненный сервиз служил кому-то из помпейских граждан.

Среди прекрасно сохранившихся торговых предприятий города многочисленны харчевни и питейные заведения. Стены и тех, и других информативны: предлагаемые посетителям яства и напитки изображены более или менее художественно. По всей видимости, популярная ныне традиция изображать меню настенной картиной заложена в римской древности. Да и концепция курортного города, каковым и был Помпеи, сформировалась в то же время…

Туринская плащаница

Хранится плащаница в храме Иоанна Крестителя, в Турине, запертой.

Небольшой кусок когда-то белой льняной ткани, вытканной без затей, просто и прочно, сотни лет вызывает глубокое благоговение у миллионов христиан всей планеты. По преданию, именно этим полотном было обёрнуто тело Спасителя, снятое с креста. Именно Его облик запечатлился на нитях полотнища.

По мнению многих верующих, на льняном полотне видны следы казнённого человека, завёрнутого в ткань после снятия с креста.

Зримыми отпечатками проступили на плащанице раны от гвоздей на руках и ногах Сына Божьего. Крестные муки отпечатались на лице казнённого. Кровавые потёки обозначили финальный удар копья…

Вот так появились отпечатки на ткани по мнению Питера Пауля Рубенса.

Ни учёные, ни художники не могут даже приблизительно объяснить появление на плащанице потемневших линий, участков и штрихов, чудесным образом складывающихся в точный и исторически достоверный портрет.

Учёные и большая часть церковников уверены: изображение на полотнище — творение талантливого художника.

Рыцари Гроба Господня добыли эту реликвию в Малой Азии, и в скором времени она попала в руки Савойской династии. Владетели поместили святыню в специально построенную капеллу, где она бережно хранится на протяжении нескольких веков.

Два раза в столетие плащяницу извлекают из хранилища и предъявляют публике.

Три ларца, помещённые один в один и вмещающие Туринскую плащаницу, заперты тремя разными ключами. Раз в пятьдесят лет хранители ключей – а это ни много ни мало папа римский, епископ туринский и собственно хранитель плащаницы – собираются вместе: отпереть реликвию и напомнить верующим о чуде воскрешения Иисуса из Назарета.

Пизанская башня

Архитектурный комплекс Площади чудес несколько архаичен.

Главная достопримечательность Пизы – площадь Чудес. Предполагалось, что великолепие архитектурного ансамбля дополнит Кампанила (колокольня) работы Бонанно Пизано, но в XII веке геолого-изыскательские работы давали не вполне достоверные результаты, и как только вырос третий ярус знаменитой башни – возник крен…

Возможно, истинная причина искривления Пизанской башни намеренно скрыта от широкой публики…

Строительство остановили. Действенных способов укрепления грунтов на тот момент изобретено не было. Ожидание длилось сто лет, по истечении которых возникло мнение, что проседание остановилось.

Наружные колоннады на шести ярусах башни называют лоджиями. Выходы на лоджии зарешёчены.

Работники дружно взялись за дело, достроили ещё три яруса с колоннами. Старались перераспределить тяжесть так, чтобы и визуально, и практически башня стала прямее.

На лоджиях, кроме колонн, ограждений не имеется.

Отчаянная попытка удалась не вполне, и работы прекратили снова. Прошло ещё одно столетие. Власти Пизы устыдились долгостроя и организовали трудовой десант. Возведение башни завершили в ударные сроки. После чего промеряли наклон: он рос…

Устроена Пизанская башня подобно минарету: главная внутренняя деталь строения — винтовая лестница.

Мировое сообщество, успевшее душой прикипеть к хорошенькой, но хроменькой воспитаннице, устроило мозговой штурм, длящийся доныне. Меры, принятые в конце XX века, возымели, наконец, результат. Рост крена прекратился. Башню освободили от поводьев стальных канатов с противовесами.

Шестиугольное отверстие в центре верхней площадки забрано толстым стеклом.

Первыми в надежность конструкции поверили туристы. Очередь взобраться на самый верх строения не иссякает.

Венеция

В рассветный час Большой канал Венеции тих и красив.

Улицы, дворы, мосты и каналы Венеции – сама история. Скульптуры Марса и Нептуна во главе лестницы Гигантов осеняют властителей города: возле них дожи принимали высокий сан правителей Венецианской республики.

Лестниц гигантов глазами художника XVIII века.

Залы дворца Правосудия украшены работами Босха и Веронезе, Тициана и Тинторетто; на фасаде — барельеф, изображающий Фемиду в несколько нетрадиционном облике…

Венецианская Фемида потеряв повязку с глаз, утратила беспристрастность суждения. Два вместо весов, символизирующих справедливость, свиток Закона.

Чтобы попасть в помещения, отведённые властителям Венецианской республики, нужно подняться по Золотой лестнице.

Золотая лестница, ведущая в покои дожей, выполнена из камня, но освещение и декор способны создать соответствующую иллюзию.

Роскошь зала Коллегии, уникальные росписи зала Сената, галерея исторических картин зала Большого совета.

Обстановка зала Большого совета призвана внушать почтение к богатству Венецианской республики.

Нижние этажи дворца, стены которого вырастают из вод канала Рио-дель-Палаццо, некогда заполненные стражей, оружейными арсеналами и тогдашним транспортом – лошадьми.

Скромность и функциональность — ругательные слова применительно к интерьерам Дворца дожей.

В тесных и сырых колодцах самого низа содержались заключённые. Располагались тюремные камеры и под самой свинцовой крышей – мучительно душные летом и промозглые зимой. В одной из таких камер содержался и Джакомо Казанова, пока не соскучился по вину и женщинам и не сбежал куда повеселее…

Вечно сырые нижние этажи дворцового сооружения — либо помещения для персонала, либо тюремные камеры.

В начале семнадцатого века через канал перекинулся мост, призванный соединить дворец Правосудия с Новыми Тюрьмами.

Романтическая внешность Моста вздохов обманчива.

Мост подняли повыше, чтоб неповадно было взбираться на него разным сочувствующим; наглухо перекрыли со всех сторон, чтоб не убежал кто порасторопней… Оставили только маленькие окошечки для света и воздуха, да и те забрали в решётки. Новый мост тут же получил имя моста Вздохов.

Падуя

Распространено мнение, что Падуя даже красивей Венеции…

В начале XIV века герцоги Каррара решили обзавестись новой резиденцией в Падуе.

Странный узор на рыцарском щите фамильного герба рода Каррарези — стилизованное изображение телеги.

В 1318-м году для них было построено здание, позже прозванное Дворцом Бо. Через пятнадцать лет дворец вышел из моды. А ещё через девятнадцать, основательно перестроенный, он превратился в гостиницу «Под знаком Вола» и начал приносить прибыль хозяевам, размещая под своей крышей обеспеченных гостей: послов иноземных дворов и держав; капитанов судов; иностранных купцов.

Аллегория зависти — женщина, сгорающая в пламени страсти и жалящая сама себя. Капелла Скровеньи, Падуя.

Слава гостиницы растекалась по всей Европе, но к 1501-му году обстоятельства вновь изменились. Город приобрёл Дворец Бо и перевёл туда отраслевые учебные заведения. Нововведение прижилось. Школы сложились в Падуанский университет. Вскоре и окрестные строения встали на службу делу образования  правоведов, медиков, философов и богословов.

Здание университета Падуи некогда служило аристократическим дворцом.

Через сто лет, в 1601-м году, основные и вспомогательные строения были окончательно переустроены под нужды учебного процесса. С тех пор университет только рос и креп, сохраняя при этом просветительские традиции ренессанса.

Непарадные каналы Падуи всё-таки уступают венецианским задворкам…

Во внутреннем дворике строения до сих пор царит атмосфера эпохи Возрождения – его облик существенно не изменился. А надпись на фасаде старейшего университетского корпуса актуальна и поныне: «Сюда входят…чтобы становиться учёными; отсюда выходят на пользу родине и христианам.»

Оставить свой комментарий

error: Content is protected !!